Restauratorul Keith McNally spune povestea apartamentului său din New York

Keith este înconjurat de verdeață într-un colț retras al grădinii sale de pe acoperiș din SoHo, din care se bucură de vedere la Empire State Building.

BROOKE HOLM

La fel ca mulți imigranți, dorința mea de a trăi la New York a venit din filme. Lucrul ciudat despre a vedea orașul pentru prima dată a fost că părea mai mult cu filmele decât cu filmele în sine. Locurile rareori se ridică la înălțimea așteptărilor, dar New York a făcut-o. Mai ales și-a respectat porecla: orașul care nu doarme niciodată. Era 1975 și metrourile circulau toată noaptea, barurile erau servite până la ora 4 dimineața, taxiurile erau disponibile 24/7 și mesele nu erau închise niciodată. Nu că aveam nevoie să iau o cafea și un sandviș cu ou la 3 dimineața, dar știind că pot, m-a ajutat să dorm mai bine. Inca o face. De aceea nu puteam locui în niciun alt oraș.

În 1977, anul în care Elvis a murit, m-am mutat într-un apartament de la etajul al patrulea din SoHo – un cartier cu străzi pietruite și scăpări de incendiu. Nu mai văzusem niciodată o clădire din fontă și am fost hipnotizat. Exista o anumită fabrică veche, cu o fațadă decorativă pe care nu m-am putut abține niciodată s-o ating. Era greu de crezut că aceste detalii complicate erau turnate în ceva la fel de obișnuit ca fierul. Apartamentul meu avea o cadă în bucătărie, care curgea apă maro ruginită în primele 30 de secunde și, noaptea, când aprindeai lumina, zeci de gândaci se împrăștiau în toate părțile. Dar, la 250 de dolari pe lună, nu m-am putut plânge. În primăvara acelui an a existat un sentiment de bucurie pe străzile din SoHo. Toată lumea părea să aibă sub 30 de ani, purtând o centură de scule și cărând plăci de gips-carton. Noi magazine, baruri și galerii de artă se deschideau în fiecare lună, iar străzile pulsau de spiritul de a se apropia de schimbare. Trei ani mai târziu, SoHo a devenit capitala lumii artei din SUA.

După patruzeci și șapte de ani, două căsătorii și șase case diferite mai târziu, mă întorc să locuiesc în același bloc în care am început: Thompson Street, între Spring și Broome. Desigur, zona s-a schimbat puțin, dar nu suport să aud oamenii plângându-se de schimbare și urăsc în mod deosebit expresia: „Nu mai este la fel ca pe vremuri”. Nimic nu este și nici nu ar trebui să fie. În mod ironic, acum locuiesc într-o clădire pe care, acum 15 ani, am jurat că va fi construită doar peste cadavrul meu. Când m-am mutat în Thompson Street în 1977, în colțul meu era un frumos garaj Art Deco. În 2009, acesta a fost cumpărat de un grup de dezvoltatori, care plănuiau să îl dea jos și să îl înlocuiască cu ceva ultra contemporan. Împreună cu vreo 20 de alții de la Societatea pentru Conservarea Istoricului din Greenwich Village, am pichetat dezvoltarea. Stăteam la vreo 50 de metri de garaj, purtând semne prost scrise care se opun distrugerii acestei minunate clădiri. Acum, am devenit chiriaș chiar în clădirea căreia m-am opus construcției.

Imaginea poate conține Decor interior Covor Lampă Interior Design interior Artă Pictură Pat Mobilier Dormitor Cameră și persoană

În dormitorul principal, patul din ratan Arhaus, realizat în Indonezia, și o comodă din ratan creează o senzație din anii 1960, tonurile lor palide evidențiate de roșul și albastrul covoarelor indiene și de o bancă tapițată.

BROOKE HOLM

Când mi-am renovat noul apartament, am făcut nenumărate probleme să-l fac să nu semene deloc cu restaurantele mele din New York și Londra. Cu toate acestea, la intrarea în apartament, primele cuvinte pe care le rostește cineva sunt: ​​„Se simte exact ca Balthazar”. Deși închiriez mai degrabă decât dețin apartamentul, acest lucru nu m-a împiedicat să cheltuiesc o sumă absurdă de bani făcându-l al meu. Și chiar dacă cred că acel gust este subiectiv, cred și contrariul. Că există așa ceva ca bunul gust. Problema este că cei care folosesc expresia „bun gust” au rareori. Deoarece chiriașilor din clădirea mea le este interzis să facă altceva decât modificări superficiale în apartamentele lor, toate lucrările mele au fost făcute în secret. În special tencuiala pereților mei pentru a înmuia unghiurile ascuțite ale spațiului. Renovarea apartamentului meu a fost ca ceva dintr-un film de spionaj. Tâmplarii și gresierii treceau pe lângă portarul nebănuit al clădirii, îmbrăcat în costume. Odată intrați în apartamentul meu, se schimbau în salopete și lucrau în total secret. Am zburat peste doi tencuitori pe care i-am folosit la Londra și ei introduceau de contrabandă tencuiala ascunsă în valize. În cele din urmă, conducerea a acceptat ceea ce făceam eu, dar a fost atât de impresionată de aspectul apartamentului, încât a permis schimbărilor să rămână.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *