„O femeie trebuie să aibă bani și o cameră proprie dacă vrea să scrie ficțiune”, a scris Virginia Woolf în O cameră proprie, care a fost publicat în 1929. De atunci, ideea unui creativ care are nevoie de propriul spațiu delimitat s-a blocat cu putere în conștiința populară, atât de mult încât pentru unii, a nu avea unul este un blocaj mental. Adăugați schimbarea cauzată de Covid fie la lucrul cu normă întreagă de acasă, fie la o abordare hibridă, iar un birou la domiciliu a devenit perceput ca un esențial; am auzit de mutări de locuințe care au loc în urmărirea achiziției lor și știm despre o mulțime de grădini dominate acum de șoprone supradimensionate. Dar – ținând cont de faptul că Thomas Hardy a scris cinci romane inclusiv Departe de aglomeratia agitata în dormitorul copilăriei pe care l-a împărțit cu fratele său – este „o cameră proprie” cu adevărat la fel de vitală pe cât am fost făcuți să credem? Pot exista chiar avantaje la o abordare diferită? Și ar putea fi eliberator să știm că nu trebuie să găsim metru pătrat – sau îngrijire pentru copii cu normă întreagă de vacanță de vară – pentru a facilita existența acestei camere evazive a creației?
Să abordăm mai întâi această problemă a camerei în sine – pentru că poate fi un plus surprinzător de costisitor, fie că este o cameră în interiorul unei case (de câți avem exces – sau ne putem permite?) sau un birou în grădină care necesită fundații, electricitate. , și posibile acorduri între pereți (de asemenea, trebuie să știți că un birou de grădină prea mare într-o grădină prea mică se poate dovedi o piedică atunci când, mai târziu, ați putea încerca să vă vindeți casa.) De remarcat este faptul că Jane Austen a practicat un stil de lucru oarecum peripatetic, care presupunea mutarea unei mese care măsoară 47 cm în diametru de la fereastră la fereastră și afară când vremea era suficient de bună. Un MacBook – care are aproximativ același diametru ca acea masă – este la fel de transportabil, în orice cameră pare cea mai primitoare la momentul respectiv. Și poate părăsi casa, astfel încât să se găsească un birou temporar într-o cafenea, într-un vagon sau chiar în Sala de lectură a Bibliotecii din Londra unde numeroși autori – Arthur Conan Doyle, Joseph Conrad, EM Forster, Antonia Fraser – au a funcționat (interesant a fost deschis de tatăl Virginiei Woolf, Leslie Stephen.)
Pentru că o cameră proprie nu se potrivește neapărat tuturor. Sigur, există cei care sunt sensibili la zgomot, printre care Virginia Woolf; ea avea o cabană de scris în grădina ei de la Monk’s House, dar soțul ei Leonard depozita mere în pod și zgomotul pe care îl făcea trimițându-le o irita, iar câinele se zgâria și asta o irita și pe ea. Eu, pe de altă parte, mă scufund într-o depresie fără ca zgomotul vieții să se întâmple în jurul meu și implicația pe care o aduce compania pe care o aduce. Apoi mai este inspirația care poate veni de la o altă persoană: sora Virginiei, Vanessa Bell, și-a împărțit studioul de la Charleston Farmhouse cu Duncan Grant – al lor a fost un parteneriat creativ care a durat cincizeci de ani. Aproximativ cinci mile pe drum, pictorița decorativă Tess Newall și soțul ei, designerul de mobilă Alfred Newall, lucrează în studiouri unite, fiecare înconjurat de echipa lor; „Alfred vine adesea să stea la biroul meu pentru a discuta despre idei și în prezent proiectăm o colecție împreună”, spune Tess (care consideră că răspunsul la nevoia ocazională de a renunța este „căști cu anulare a zgomotului”).
Este adevărat că copiii nu sunt neapărat un accesoriu creativ – și scriu asta însoțit de doi, care fac variat exerciții de pian foarte repetitive și strigă la mașina de cusut („De ce nu-ți înfășești acul prost?!”). obișnuia să găsească combinația dintre muncă și copii destul de distrugătoare de suflet, până când am aflat despre circumstanțele de război ale artistei Barbara Hepworth. În 1939, ea, Ben Nicholson, tripleții lor în vârstă de cinci ani și copilul de zece ani al lui Barbara din prima ei căsătorie închiriau o casă în Carbis Bay, lângă St. Ives, unde Hepworth era responsabil de aranjamentele casnice. „Am descoperit încet cum să creez timp de 30 de minute, să gătesc timp de 40 de minute, să creez încă 30 de minute și să am grijă de copii timp de 50 de minute și așa mai departe pe parcursul zilei”, i-a scris ea unei prietene. „Să lucrez cu copiii și să am o casă plină în preajma mea a fost întotdeauna realitatea mea”, spune designerul textil Cathy Nordstrom, care explică că, când erau mici, a încercat mereu să-i implice cât mai bine. „De exemplu, dacă desenam și schițeam, am curățat masa și am scos toate pixurile și hârtiile pe care le aveam.” Designerul Alexandra Robinson face similar, decupând picturile copiilor ei pentru a le transforma în colaje. „Îmi place să-i am în studio lucrând alături de mine”, spune ea. „Le place să copieze ceea ce fac, dar de fapt sunt de care sunt inspirat în mod constant.” Și, jonglarea cu scrisul cu munca și îngrijirea copiilor „m-a învățat să nu fiu prețioasă unde și cum scriu”, spune Joanna Quinn, autoarea celei mai bine vândute sagă a caselor de țară. Teatrul Whalebone (care a fost opera mea de ficțiune preferată din 2022). „Scrisul este un pic ca exercițiul: odată ce ai început, te vei (de obicei) să te bucuri.”
Pentru a reveni la Virginia Woolf și la scrisul ei, știu că O cameră proprie era mai puțin preocupat de detaliile unui birou la domiciliu decât de nedreptatea socială, de legăturile istorice dintre sărăcie și rezultate slabe și de marginalizarea femeilor în literatură – și nu vreau să le resping. Sunt, de asemenea, conștient de faptul că, în timp ce Thomas Hardy scria acele romane în dormitorul copilăriei sale, probabil că nu trebuia să se gândească la ce să ofere tuturor la cină – și cu siguranță una dintre luptele de a nu avea o cameră a ta este lipsa. de spațiu de cap și, prin urmare, capacitatea de organizare. Designerul Tori Murphy povestește o perioadă în care „singurul loc în care am găsit singurătatea a fost deschizând ușa mașinii de spălat, echilibrându-mi laptopul pe câteva cărți și cocoțandu-mă pe un taburet, cu picioarele sprijinite în interiorul tamburului. Eram cu spatele la haos și la un zid gol clar în fața mea.” Ceea ce este, de asemenea, esențial, sfătuiește Juliette Byrne, este să aveți spațiu de depozitare pentru accesoriile din viața de birou – imprimanta, fișierele și orice altceva. „Am creat pentru ei dulapuri pliante în bucătărie, cu birouri integrate”, spune ea, sugerând că un palier sau spațiul de sub scări pot funcționa la fel de bine.
Toate acestea spuse, un birou de acasă poate fi un lucru minunat – și o cameră de o frumusețe extraordinară; fiți martor la turnul de scris al Vitei Sackville West în Turnul Elizabethan din Sissinghurst și la biroul de acasă al Alexandrei Tolstoi în grădina căsuței ei din Oxfordshire. Merită să știm că Vanessa Bell s-a mutat în cele din urmă din studioul pe care îl împărțea cu Duncan Grant și s-a mutat în propria ei cameră din pod, în timp ce copiii Barbara Hepworth au crescut în cele din urmă și ea a obținut nu doar unul, ci două spații de studio proprii ( al doilea fiind fostul Palais de Danse din St. Ives) – demonstrând că a nu avea „o cameră proprie” nu trebuie să fie pentru totdeauna. Doar să știți că lipsa acestuia poate fi supraviețuită, cel puțin pentru o perioadă.
